Das amerikanische Hollywoodstudio 20th Century Fox hat von Quantel die softwarebasierte Lösung Pablo PA erworben, die bei der Postproduktion des Kinofilms „Chronicle“ zum Einsatz kam, der komplett mit der digitalen Filmkamera Alexa von ARRI aufgenommen worden ist. Mit dieser vollständig in den Workflow integrierbaren Software lassen sich sämtliche vorbereitende Arbeiten sowie das Conforming des Materials ausführen. Dank Pablo PA, berichtet der Executive Producer James Dodson, konnten bei dieser Produktion die drei Hauptanforderungen Schnelligkeit, Effizienz und Qualität erfüllt werden.

„Während die Farbkorrekturen bei FotoKem in Los Angeles an den Pablo-Systemen erfolgen, kümmern wir uns selbst um die VFX-Bearbeitung“, erklärt Dodson. „Zu diesem Zweck haben wir verschiedene Software-Systeme getestet, die sich für das Debayering und die Generierung von DPX (Digital Picture Exchange) einsetzen lassen. Die Ergebnisse haben wir uns mit einem 8oofachen Zoom angeschaut. Die Resultate, welche FotoKem am Pablo erzielt hat, waren besser und schärfer als die Bilder, die mit anderen Systemen bearbeitet worden sind – der Unterschied war deutlich sichtbar. Unser Digital Artist Robert Zalkind hat vorgeschlagen, bei Quantel nachzufragen, ob wir eine „Light“-Version des Pablo testen könnten. Auf diese Weise sind wir mit Quantel in Kontakt gekommen und haben mit Pablo PA die selben Tests wie zuvor an den anderen Systemen vorgenommen. Die Ergebnisse waren mit den Resultaten von FotoKem am Pablo identisch; selbst bei der Vergrößerung mit dem 800er Zoom sieht jedes Pixel perfekt aus“, unterstreicht der Executive Producer.

„Wir haben daraufhin sofort einen Pablo PA gekauft und ihn unmittelbar in der Postproduktion von „Chronicle - Wozu bist Du fähig?“ eingesetzt. Wir arbeiten bereits seit zwei Monaten damit und zwar mit großem Erfolg, denn dadurch haben wir wahrscheinlich schon einiges Geld gespart“, bekräftigt Dodson. „Ursprünglich hatten wir Pablo PA für die Erstellung von DPX und unserer eigenen VFX-Plates erworben. Dabei haben wir entschieden, auch das Conforming der geloggten DPX-Dateien vorzunehmen und somit FotoKem bei der Bearbeitung zu unterstützen, damit sofort mit der Farbkorrektur begonnen werden kann, sobald unser Material dort eingetroffen ist.“

Neben seinen zahlreichen Arbeiten als Produzent und Regisseur hat James Dodson auch visuelle Effekte-Firmen und Postproduktionsstudios geleitet, wodurch er neuen Technologien und innovativen Systemen stets aufgeschlossen gegenüber steht. „Zalkind hatte die Idee, dass wir unseren Workflow noch weiter verbessern könnten, indem wir die Avid-Software auf dem gleichen Rechner installieren, auf dem auch Pablo PA eingesetzt wird. Das funktioniert hervorragend. Wir können die in AAF umgewandelten Avid-Bilder direkt in Pablo PA übernehmen, sie in Form von Quick Time-Dateien auslesen und auf der Avid-Timeline eine Sicherheitsprüfung des Conforming vornehmen“, erläutert Dodson die Vorteile dieser Lösung.

„Als Walter Volpatto, der Colorist von FotoKem, hörte, dass wir die Avid-Software auf dem gleichen Rechner wie Pablo PA-System laufen lassen, war er davon begeistert. Er will diese Kombination nun ebenfalls bei FotoKem einführen.“

„Dank Pablo PA konnten wir kürzlich einen eiligen Auftrag aus Russland annehmen, verschiedene VFX-Plates zu bearbeiten, was wir in nur drei Stunden bewältigt haben. In der Vergangenheit hätten wir dafür 24 bis 36 Stunden gebraucht“, ergänzt Dodson.

Die hervorragenden Möglichkeiten der Bildbearbeitung und die Skalierbarkeit, die Pablo PA bietet, haben auch eine Schlüsselrolle bei der Postproduktion von „Chronicle - Wozu bist Du fähig?“ gespielt. „Einer der Gründe für die Zoom-Tests bei der Auswahl von Pablo PA, war, dass wir dem Film einen Look verleihen wollten, als sei er mit der Handkamera gedreht“ erläutert Dodson. „Das bedeutete, dass wir die Bilder hochskalieren mussten, um ein leichtes Wackeln in den Bildern zu erzeugen. Die Skalierung mit Pablo PA funktioniert so ausgezeichnet, dass wir keinerlei Verluste bei der Auflösung verzeichnet haben.

Aber das ist noch nicht alles. Der Cutter musste beim Schneiden zahlreiche Keyframes einfügen, damit Zwischenräume geschaffen wurden, um den entsprechenden Handkamera-Look zu kreieren. Zu diesem Zweck haben wir ein AAF von Avid mit dem Transfer-Plugin Automatic Duck zu Final Cut Pro überspielt. Auf diese Weise ließen sich die DVE-Metadaten auf die Timeline von Pablo PA übertragen. Das war richtig cool, denn damit hatten wir alles komplett in Pablo PA,“ resümiert Dodson.

„Der gesamte Prozess war lehrreich und lohnenswert. FotoKem war dabei sehr kooperativ und engagiert. Wir konnten sämtliche Updates und Korrekturen in Pablo PA verfolgen und haben dabei eng mit Quantel zusammen gearbeitet, die sich als großartige Partner erwiesen haben“.

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