Tonmischung

Yamaha Rivage PM7 im Einsatz bei den Foals

Für die diesjährigen Live-Daten der Indieband Foals nutzte Front-of-House-Techniker Nigel Pepper ein Yamaha Rivage PM7. Es war sein erstes Einsatz mit einem digitalen System.

Mann steht am Tonmischpult hinter dem Publikum
Nigel Pepper (Bild: James Cumpsty)

Zwischen April und August diesen Jahres spielten die Foals eine Reihe von Festival-Shows, bei denen Nigel zum ersten Mal ein digitales Yamaha Rivage PM7-Mixing-System einsetzte. Die Erfahrungen mit dem von Adlib gelieferten System waren so positiv, dass er es bereits für die Auftritte der Band im Jahr 2022 in Großbritannien und Europa vorgesehen hat.

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„Ich war an einem Punkt angelangt, an dem ich bereit war, mein bisheriges System zu wechseln“, sagt er. „Auf dem Papier erschien mir die Rivage PM-Serie attraktiv und die Spezifikationen passten zu meinem Arbeitsablauf. Ich probierte verschiedene Systeme aus, unter anderem auch das Rivage PM7 bei den Proben, und fand schnell heraus, dass es das richtige für mich war. Es passte wirklich zu der Art und Weise, wie mein Gehirn arbeitet.

Nigel lernte Tom Rundle von Yamaha kennen, der ihn bei den Proben zur Foals-Produktion besuchte und ihm das System vorstellte. „Ich wollte wirklich sehen, was ich aus dem System herausholen kann und sichergehen, dass ich nichts übersehe“, sagt Nigel. „Ich habe mit der analogen Technik gelernt und habe einen ziemlich altmodischen Ansatz. Yamaha hat den Ethos des Analogen sehr gut auf seine digitalen Systeme übertragen und das Rivage PM7 sehr intuitiv gestaltet. Ich habe mich auf Anhieb wohl gefühlt, ich mochte die taktilen Eingaben, die Tatsache, dass ich meine Hand auf die Bedienelemente legen konnte, die ich brauchte, ohne darüber nachzudenken, und dass ich meine Ohren benutzen konnte, um Entscheidungen zu treffen, ohne mich von dem blenden zu lassen, was auf den Bildschirmen zu sehen ist.“

Die Unmittelbarkeit der praktischen Erfahrung ist wichtig für eine Band wie Foals, bei der keine zwei Shows gleich sind. „Sie sind ziemlich kompliziert zu mischen. Sie spielen ein bisschen wie eine Punkband und reagieren auf die Stimmung des Gigs“, sagt Nigel. „Die Custom-Layer-Funktion ist dabei sehr hilfreich, da ich die Faderbänke genau mit dem bestücken kann, was ich für den Mix der Show brauche. Ich muss nicht durch die Bänke blättern, es gibt nichts, was in Menüs vergraben ist. Das bedeutet, dass ich während der gesamten Show die Fader in der Hand halten und auf die Bühne schauen kann.“

Tonmischpult(Bild: James Cumpsty)

Da seine analogen Wurzeln den Foals-Sound vervollständigen, hat Nigel auch weiterhin Outboard-Processing eingesetzt, aber seit er das Yamaha-System benutzt, hat sich das reduziert. „Die Einbeziehung des Bricasti-Halls und der Eventide-Bearbeitung ist fantastisch“, sagt er. „Ich verwende immer noch einige externe Dynamikprozessoren und bin beeindruckt, wie konstant der Signalweg bleibt. Wenn man Outboard mit anderen digitalen Systemen verwendet, kann das den Sound beeinflussen, aber Rivage PM behält die Gain-Struktur und den Signalfluss bei. Es ist ein sehr sauberer Insert-Pfad.“

„Mir gefallen auch die A- und B-Auswahlmöglichkeiten für Dynamik und EQ sehr gut. Ich verwende viel Szenenautomation, daher ist es sehr nützlich, zwei verschiedene Gate-Einstellungen für einen lauteren oder leiseren Song zu haben.“

Da das Rivage PM7 seinen Platz bei den Foals-Shows 2022 sicher hat, wird Nigel das Onboard-Processing noch intensiver nutzen, wenn die Shows anstehen. „Ich mache mich mit dem Rupert Neve Designs Silk red and blue processing vertraut“, sagt er. „Um ehrlich zu sein, war ich mir anfangs nicht sicher, ob es einen großen Unterschied machen würde, aber ich liebe die Art und Weise, wie es gleichzeitig Subtilität und Dramatik hinzufügt. Ich arbeite noch daran, herauszufinden, wie oft ich es einsetzen werde, aber ich bin mir sicher, dass es eine weitere Möglichkeit ist, wie das System die Erfahrung beim Live-Mixen von Foals verbessert.“

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